以影像探尋人與自然和諧共生

——評電影《雪豹》

2025年4月27日晚，第二十屆中國電影華表獎在青島東方影都閃亮登場。由已故中國美術學院電影學院教授萬瑪才旦執導的遺作電影《雪豹》以其獨特的藝術魅力征服了廣大觀眾與評委，榮獲優秀少數民族題材影片獎。

《雪豹》以其獨特的藝術視角和深刻的人文關懷，為觀眾帶來了一部關于自然、生命與信仰的感人故事。縱觀整部影片，戲核主題鮮明，始終洋溢著“小大正”（小人物、大情懷、正能量）的主旋律基調。影片從細微的日常切口引入敘事，聚焦多重視角下層層升級的矛盾沖突，傳統與現代、生活與信仰、人性與靈性的復雜角力逐漸抵達和解之路。影片以雪豹這一珍稀動物為主角，通過講述人與雪豹之間的故事，展現了自然與生命的和諧共生。雪豹作為高原的精靈，不僅擁有美麗的外貌，更承載了深厚的文化內涵。電影將雪豹的生活習性、生存狀態以及所面臨的威脅呈現得淋漓盡致，讓我們對這種生物有了更深刻的認識。在電影中，我們不僅可以看到人類對自然環境的破壞，也能看到人類與自然和諧相處的可能。這種深刻的主題思考，使得電影不僅具有觀賞性，更具有思考性，能夠引發觀眾對自然與生命的反思。

影片的成功很大程度上得益于影片波瀾起伏的劇情沖突結構：在矛盾雙方進行斗爭并發生戲劇沖突，以求得解決。戲劇的核心就是沖突，要讓人物置身于某種激烈的沖突當中：沖突是任何戲劇的本質和生命所在！

牧民家的大兒子目睹了雪豹咬死九只珍貴的羯羊，心中的憤怒難以平息。他堅信，唯有以牙還牙，才能讓這只猛獸付出應有的代價。然而父親卻持有不同的看法：他眼中閃爍著慈悲與智慧，堅持要將雪豹放生。面對父親的堅持，兒子倍感無奈，父子間的爭執愈發激烈。眾人因“報復”還是“放生”而爆發激烈爭論。通過一波未平一波又起的波瀾劇情，引導觀眾欲罷不能地看下去……

好的開頭是成功的一半，但經常有開頭非常引人入勝，卻不能使觀眾持續入戲的情況發生。因此如何在制造出懸念之后使觀眾的好奇心一直保持到影片結束是劇情主體部分必須要完成好的任務。于是懸念接踵而至：人送外號“雪豹喇嘛”的小兒子喜歡用相機和錄像設備拍攝和記錄雪豹。當他得知此事，決定帶著一組記者前往采訪報道，從而打開了一篇人和雪豹之間從沖突到和解的救贖故事。

在這場爭執中，“雪豹喇嘛”不禁想起了遙遠的過去：那時，他還年輕，曾經放生過一只還未成年的雪豹。而如今，他再次站在了“放生”與“報復”的十字路口。這就是他為什么陷入糾結的原因所在……

《雪豹》的情節就是圍繞著“當執念與放下相遇，誰將勝出？”的過程展開，整個故事的劇情相當“扎實”。其中的轉折既在意料之外，又在情理之中。這場關于生存與規則、執念與放下的探討讓觀眾產生共鳴和代入感，感受到那份對生命的敬畏與尊重。

每一個角色都在不同的視角中探索著“入侵”和“被入侵”的界限，進而反映了現實社會中各種矛盾與沖突的微妙平衡。在萬瑪才旦的鏡頭下，《雪豹》不僅是一部講述自然與文明沖突的電影，更是一部探討生命、信仰與存在意義的深刻作品。電影中的每一個場景，每一段對話，都是對這些主題的深入挖掘與思考。多元主題的“同時存在”不僅體現在故事的多視角敘述上，更體現在對傳統與現代、自然與人類之間關系的深入探索。劇情通過這種多維度的敘事方式，讓觀眾在欣賞故事的同時，也能思考和感受到那些逐漸消逝的美，以及我們在面對快速變化的世界時，應該如何保護和珍惜它們。這也使觀眾意識到，本片探討的不僅僅是雪豹和人類之間“入侵”與“被入侵”的關系，更是文化、價值觀、精神信仰之間的互相介入和碰撞。

進入新世紀以來，少數民族題材的電影創作，無論數量還是質量，都達到了一個前所未有的高度。創作者的身份多樣化，電影類型也在不斷充實和豐富。從青藏高原到華表獎的領獎臺：《雪豹》在真實展現藏地人文和自然風貌的同時，又運用極具詩意的鏡頭重新審視了人性與動物靈性、信仰和法律、生存與規則、執念與放下等對立關系，影片主題厚重深刻、多義寬廣，運用主位視角，突破外界對藏文化的獵奇幻象，對當下藏地現實生活作客觀紀實性表述，又不斷反思藏族傳統文化在現代化語境中的復雜境遇，呈現出獨樹一幟的藝術魅力。